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烧制了20多年越窑青瓷，中国陶瓷艺术大师、越窑青瓷传承人孙迈华，一直有个心愿——承袭古法，用柴窑烧青瓷“不是说电窑、气窑不好，它们好，好在够精准，制瓷人能控制每个环节，但也少了一些意外之喜、自然之趣。”在慈溪上林湖青瓷文化传承园内，孙迈华站在堆积如山的松木和上千款青瓷素坯中间，言语间充满了期待。眼前的这些素坯造型各异，雕塑精美，百态千姿，既有碗、盏、茶托等实用器具，也有三足蟾蜍、羊等动物造型的观赏件，其中，有的已经过素烧，在900度的温度下，蒸发了坯体中的水分。有的正在匠人手中，吹釉、浸釉、荡釉……越窑青瓷胎壁较薄，釉层既薄且匀，釉质腴润光亮，这与上釉技巧密不可分。龙窑烧制需要天时地利人和，山中石、溪中水，林中木、窑中火，其中最难控制的便是窑火的火候。烧制时，窑内温度高达1300度，为了防止烟火侵袭，施釉后晾干的素坯被装入匣钵内，叠放后，窑内空间得到了最大程度的利用。龙窑要从龙头慢慢烧，这个三十几米的窑，需要烧窑师傅连续作业三十多个小时，光头部就要烧十来个钟头，而火候的大小就靠观察“火照”。被钻上圆孔的碎片，来自于不合格的素坯，虽然失去了成为艺术品的可能，但它们也将一起进窑，历经高温，产生不同状态的釉面，方便烧窑师傅随时观察，以此推测匣钵内的发釉情况。青瓷烧制成功与否，与入窑后的摆放位置，烧成温度的高低、窑内火焰的化学变量等都有很大的关系。“古代制瓷成本很高，匠人把最重视的瓷器放在中间几室，因为中间的温度最稳定，龙头、龙尾能出成品是最好，但多数是全室废弃。”孙迈华说道，上林湖边数量巨大的瓷片，便是先人无数次开窑时，悲与喜的最好见证。他则表示，愿意见证所有，“既然尝试了柴烧龙窑，，那么半黄半青我也想珍藏，因为这不以人的意志为转移，很有挑战性，也很有自然意趣。”在孙迈华看来，青瓷是历史坐标轴上的重要标点，强盛的国力，繁荣的文化和自由的宗教信仰，共同支撑起匠人们在吴越大地，用上千度的高温烧制出惊世之作。今天起，十五间窑室将被慢慢填满，龙窑欲醒，共期与千峰翠色的下一次相逢。
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